【联理文章】列锦修辞及其在对联中的运用【作者：卜用可】

   【编者按】卜用可是最近十多年一直活跃在联坛的一位楹联名家，斩获大奖无数，她的对联作品立意高远，遣词老道，在大雅大俗之间游刃有余，作品读来时而清新脱俗，时而酣畅淋漓，让人爱不释手。联都楹联文化研究中心公众号特刊发一组她的联理文章，以飨读者，欢迎交流，欢迎切磋。

本文作者：江苏卜用可

    【作者简介】卜用可，女，江苏省扬州市人。中国楹联学会对联文化研究院副秘书长、江苏省楹联研究会理事、沧海诗社艺委会委员、中国当代联坛“十秀”、 2016年度获得中国对联创作奖金奖。

列锦修辞及其在对联中的运用

文/卜用可

    所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性词语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的修辞手法。

    “列锦”这一名称，最早是由当代修辞学家谭永祥先生在《修辞新格》中说：“古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象……我们把它叫做‘列锦’。”

    “列锦”句法格式与传统的汉语句法规则，有着一定的差异，形成了一种陌生化的构句形式，具有一种较为独特审美价值的表意意象。

    这种修辞方法，在古典诗词中被广泛应用，主要原因在于它和我国古典诗词的特点、要求相一致。“列锦”的句子节奏鲜明、神采斐然、言简意赅、词约义丰，不仅有很强的艺术概括力，而且有“咫尺千里”之功效。

    所以，在我国古典诗词中，运用“列锦”修辞方法的佳句也屡见不鲜。

例如：

“落叶他乡树，寒灯独夜人”（马戴《灞上秋居》）

“乱山残雪夜，孤烛异乡人”（崔涂《除夜有作》）

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万家”（柳永《望海潮》）

    而最负盛名的，莫过于马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

纵观以上诗句不难看出，“列锦”的语句，由于其含蓄隽永、词断意联、形散神聚，给读者留以充分的想象空间。而一部优秀的作品，它的生命力，并不在于自身的情节，正在于它提供给我们的，原是一个不断可以把新的人生体验放进去的空筐。

 “列锦”的修辞手法，可以达到如下效果：

1、 简洁凝练之美

    “列锦”这种修辞格，故意让谓语、宾语成分残缺，从而能产生语言简洁凝练的效果。

    陆游的《书愤》中的：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。这两句以高度浓缩的笔墨，勾勒出了一幅宏伟辽阔的画卷。

2、 简远丰润之美

    运用“列锦”，选取那些具有概括性的事物，进行巧妙的艺术处理，语言简洁，却凝聚了丰富深广的思想内容和情感。

    “三十功名尘与土，八千里路云和月。”出自岳飞的《满江红》，寥寥数语，一个胸怀磊落，不患得失，不计名利的高大形象即凸现在读者面前。词约而意丰，言近而旨远，使之成为脍炙人口的千古佳句。

3、 婉约含蓄之美

    作者使用“列锦”时，常常不把意思直接完全说出来，而是委婉地道出，却可受到很好的表达效果。

“星河秋一雁，砧杵夜千家”（ 《酬程延秋夜即事见赠》）。

    几字即表达了：“秋夜星空一雁孤飞，寂静中传来千家砧杵声”这样一幅场景。委婉地营造了一种孤寂凄清的意境。

    再以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭钧《商山早行》）为例，这里“鸡声”“茅店”“月”“人迹”“板桥”“霜”，六个名词构成了六个相关联的意象，让读者仿佛置身于一幅美妙画卷。真所谓“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”。

4、 珠串玉联之美

    作者以一种情感为线，把富有意象的名词或名词性短语串联迭合，创造出情趣浓郁，韵味幽深的意境，从而让我们感受到词句珠叠玉串之美。

    “一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”。

    “烟村”“人家”“亭台”“花”这些各自独立成景的名词，由诗人恬淡闲适的情感之线，串成一幅田园风光图。

    再看《天净沙·秋思》

    马致远的：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。

    前三句的九个名词似乎各不关联，但合而为一，却气象大变：这种傍晚时分的情景，被一条完整的感情意脉，串珠般串起来，组成了一幅萧瑟冷寂的深秋晚景图，把天涯游子的羁旅惆怅，烘托得十分浓烈。这种以景写情，情景交融的艺术手法，使读者获得了无限的想象空间。

再摘一些运用了“列锦”的诗句：

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。（晏殊《破阵子》）

一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）

七八个星天外，两三点雨山前。（辛弃疾《西江月》）

雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）

细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫《旅夜书怀》）

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚《寄黄几复》）

    对联，是种各种文体都能包纳接受的文体，律句在对联中更是广泛应用。那么诗句词句中常见的这种列锦手法，毫无疑问，也可以运用到对联中来。

我曾写过“韶关棋院”双钩格嵌名联

韶乐长扬，清境为开，松子石枰花外院；

关雎又咏，佳人却是，茶烟梧月座中棋。

    两尾句“松子石坪花外院”、“茶烟梧月座中棋”就是运用了列锦修辞。借棋院中的事物，松树棋枰夜月以及下棋人手中香茗，勾勒出了一幅清雅的棋院风光。

相信大家看到茶烟梧月，一定会想起另一副联：

清代名士溥山所题对联：

竹雨松风琴韵；

茶烟梧月书声。

    很明显，这就是列锦手法。此联恰似一幅素描风景名画，潇潇竹雨，阵阵松风，在这样的环境中调琴煮茗，读书赏月，的确是件风流雅事。

一个个物象真如珠串玉联，动人无比。

马年“客天下”春联征集，湖北曹克定先生的作品：

大道春风快马；

壮怀好梦宏图。

    这联就是列锦手法，巧妙地融合了“春”“马”“梦”“宏图”等等元素，真正做到了言简义丰，以少少许胜多多许。

    这里就不举更多的例子了，大家平日读联时留意下，一定会发现不少运用这种手法的对联。其实上面很多拿来举例的诗句，本身就是一副副画面动人的对联。

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